第三章戰(zhàn)國(guó)秦漢時(shí)代的美術(shù)
填空
1.戰(zhàn)國(guó)時(shí)期是我國(guó)（封建制）社會(huì)開(kāi)始確立的時(shí)代。
2.戰(zhàn)國(guó)時(shí)期（繪畫(huà)）和（雕塑）開(kāi)始脫離工藝裝飾的地位。
3.《水陸攻戰(zhàn)紋銅壺》下部最大的裝飾區(qū)描繪的是（激烈的城頭攻戰(zhàn)場(chǎng)面）和（殊死的舟師戰(zhàn)情景）。
4.《水陸攻戰(zhàn)紋銅壺》頸部的裝飾區(qū)描繪的是（采桑勞動(dòng)）和（習(xí)射情節(jié)）。
5.《水陸攻戰(zhàn)紋銅壺》中部的裝飾區(qū)描繪的是：右方（雙重樓房），樓下（烹飪、舞蹈及音樂(lè)演奏）樓上在舉行（慶賞酒宴），左方描寫(xiě)（射獵）一類活動(dòng)。
6.《水陸攻戰(zhàn)紋銅壺》反映了新興時(shí)代的地主階級(jí)提倡（獎(jiǎng)勵(lì)耕戰(zhàn)的進(jìn)步主張）。
7.我國(guó)目前發(fā)現(xiàn)最早的壁畫(huà)是（秦代），咸陽(yáng)一號(hào)宮殿出土的（流云紋及四方連續(xù)的幾何紋壁畫(huà)）殘片，咸陽(yáng)三號(hào)宮殿出土的（人物車馬圖壁畫(huà)），是最早的壁畫(huà)遺物。
8.我國(guó)目前發(fā)現(xiàn)最早的壁畫(huà)是（秦代）的（人物車馬圖）。
9.《人物龍鳳帛畫(huà)》畫(huà)面上除墓主人形象外還有（鳳鳥(niǎo)）和（騰龍）。
10.卜千秋墓壁畫(huà)《升仙圖》是（西漢）時(shí)期的作品。
11.《西漢帛畫(huà)》出土于（湖南長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)漢墓）。
12.《舉鳥(niǎo)銅人》是（戰(zhàn)國(guó)）時(shí)期的作品。
13.我國(guó)目前發(fā)現(xiàn)最早的壁畫(huà)是（秦代）。
14.《西漢帛畫(huà)》是表現(xiàn)（墓主人升仙的情景）。
15.我國(guó)目前存在的最早工筆重彩壁畫(huà)是（西漢帛畫(huà)）。
16.漢代墓室壁畫(huà)的早期移存是（升仙圖）
17.在鳳祥、西安、臨潼等地出土的秦國(guó)早期的（鹿紋、雙獸紋、豹紋、葉紋、輻射紋）圓瓦當(dāng)。概括歸納.
1.戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的繪畫(huà)（人物龍鳳帛畫(huà)）、（人物御龍帛畫(huà)）。
2.《人物龍鳳帛畫(huà)》的內(nèi)容有（墓主人為一寬袖細(xì)腰合掌側(cè)立的女性形象，展翅揚(yáng)尾的鳳鳥(niǎo)和一騰龍）。
3.戰(zhàn)國(guó)的雕塑有（木雕立俑），（木雕彩繪立俑）（舉鳥(niǎo)銅人）（猛虎噬鹿銅器座）（牛虎形銅祭案）（彩漆木雕禽獸屏座）（彩漆木雕虎座鳥(niǎo)架鼓）（彩漆木雕臥虎）。
4.漢代宮殿壁畫(huà)有（云臺(tái)二十八將圖）（麒麟閣十一功臣圖）。
5.《西漢帛畫(huà)》的上段有，（人首蛇身的女?huà)z和燭龍，“金烏”太陽(yáng)，八個(gè)小太陽(yáng)，扶桑樹(shù)，月牙蟾蜍，玉兔，嫦娥。天闕。守門人，神豹。
6.現(xiàn)存漢墓室壁畫(huà)有：卜千秋墓室壁畫(huà)——《升仙圖》
洛陽(yáng)老城西漢墓室壁畫(huà)——《二桃殺三士》《鴻門宴》
河北望都墓室壁畫(huà)
和林格爾墓室壁畫(huà)——《升官圖》
《車馬出行圖》《樂(lè)舞百戲圖》《牧馬圖》
7.漢代的畫(huà)像石有：
山東肥城孝堂山郭氏祠——《大王車》《戰(zhàn)斗圖》
嘉祥武氏祠——《閔子蹇jiǎn御車圖》《荊軻刺秦王》《王陵母》《泗水取鼎》
沂南畫(huà)像石
8.漢代畫(huà)像磚作品有《戈射割禾圖》《樂(lè)舞百戲畫(huà)像磚》《西王母》
9.漢代雕塑有陜西興平縣《馬踏匈奴》《臥馬》《伏虎》《人熊相斗》，四川雅安《高頤墓前石獸》，甘肅武威《銅奔馬》，四川漢墓出土的《說(shuō)書(shū)俑》，四川成都天回山出土的《陶馬》
10.目前所存秦早期美術(shù)遺物《人物車馬圖》《狩獵紋空心畫(huà)像磚》
11.秦兵馬俑特點(diǎn)：驚人的數(shù)目和巨大的體積在世界美術(shù)史上是罕見(jiàn)的，造型簡(jiǎn)練概括而又有高度的寫(xiě)實(shí)性，眾多的武士形象既統(tǒng)一于威武雄壯的個(gè)性，也有具體鮮明的個(gè)性刻畫(huà)。
作品題
1.《人物龍鳳帛畫(huà)》：（28公分×20公分）1949年在湖南長(zhǎng)沙陳家大山楚墓出土，畫(huà)中人物為一寬袖細(xì)腰合掌側(cè)立的女性形象，人物前上方畫(huà)展翅揚(yáng)尾的鳳鳥(niǎo)和一騰龍，此畫(huà)所表現(xiàn)的是墓主人在祈禱借龍鳳的力量引導(dǎo)她升入仙界的情景。此畫(huà)是用毛筆勾勒的，線條挺進(jìn)有力，黑白對(duì)比，線面結(jié)合，具有裝飾趣味，可見(jiàn)我國(guó)以線造型的繪畫(huà)技法已經(jīng)有很高的水平，人物形象具有一定的現(xiàn)實(shí)性，整個(gè)人物形象統(tǒng)一于恭謹(jǐn)而莊重的神情。
2.《人物御龍帛畫(huà)》：（37.5公分×28公分）1973年在湖南長(zhǎng)沙子彈庫(kù)出土，畫(huà)的正中是一有胡須的男子，高冠長(zhǎng)袍，腰佩長(zhǎng)劍，側(cè)身而立，手持韁繩，駕馭一條巨龍，龍頭高昂，龍尾翹起，龍身平浮，呈舟形，龍尾上立一鶴，左下角一鯉魚(yú)向前移動(dòng)，人物頭上方有輿蓋，蓋上飄帶與人物衣著的飄帶一起向后飄動(dòng)，表現(xiàn)了龍舟迎風(fēng)疾進(jìn)的姿態(tài)，其主題是表現(xiàn)乘龍升天，在藝術(shù)表現(xiàn)上顯然是比《人物龍鳳帛畫(huà)》有很大的進(jìn)步，人物已經(jīng)成為畫(huà)面的主體，而把想象的威力巨大的神龍踩在腳下，按人的意志乘鳳馳驅(qū)，使它處于被支配的地位，人物形象刻畫(huà)的生動(dòng)自然，用筆施墨也更加講究，因物象的形體、質(zhì)地和運(yùn)動(dòng)而用筆有粗有戲，剛?cè)岫喾N變化，線條流暢而富于表現(xiàn)力。
3.《西漢帛畫(huà)》：長(zhǎng)沙馬王堆《西漢帛畫(huà)》1972年在湖南長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)漢墓發(fā)掘得一件震驚中外得彩繪帛畫(huà)，它是了解研究西漢繪畫(huà)藝術(shù)得極為難得之遺物，帛畫(huà)整幅畫(huà)面呈“T”字形，全長(zhǎng)205公分，上部寬92公分，下部寬47.7公分，向下四角綴有穗形飄帶。頂部邊緣有竹棍，兩端系以絲帶用以懸掛。出殯時(shí)在車前舉揚(yáng)，帶有招魂及引導(dǎo)死者升仙的作用，帛畫(huà)以繁復(fù)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖，把全畫(huà)分成山中下三個(gè)段落，描繪墓主人升仙的情節(jié)，上段是描繪當(dāng)時(shí)人們幻想的天上的景象。正中是人首蛇身的女性形象，可能是女?huà)z或者是掌管季節(jié)氣候變化的“燭龍”，是作為天上或者生命的最高主宰出現(xiàn)的，右上角畫(huà)中是“金烏”的太陽(yáng)，另有八個(gè)小太陽(yáng)分散在扶桑樹(shù)的枝干之間，左上角畫(huà)一彎新月，月牙上有蟾蜍和玉兔。一乘龍翼凌空飛舞的女性雙手攀住月牙，這應(yīng)該是嫦娥奔月的神話故事。上部下方正中畫(huà)著天闕，闕內(nèi)有拱手相向的守門人，闕上還有一堆神豹守衛(wèi)通向天國(guó)之門，中段又分為上下兩部，上半部描繪的蓋下面的正中部位站著一個(gè)體態(tài)肥碩身披錦繡的貴婦人，她身后有八個(gè)侍女，前有侍者跪迎。這是墓主人，正準(zhǔn)備升天，中段下半部以帷帳玉磬象征屋頂，屋內(nèi)案上陳設(shè)鼎壺與觴等飲食用具，兩旁有七人對(duì)坐，當(dāng)時(shí)描繪向死者致祭或是死者生前列鼎而食準(zhǔn)備開(kāi)宴的場(chǎng)面。下段圖像畫(huà)一個(gè)裸體巨人手托舉地上所有物象的平板，立于交互的兩條大魚(yú)的背上，兩旁又各有一只站在貓鷹的大龜上，巨人有可能即是大地之神，帛畫(huà)反映了在當(dāng)時(shí)統(tǒng)治階級(jí)中流行的升仙幻想，把天上、人間地下所包含的復(fù)雜內(nèi)容，嚴(yán)密完整的組織在一個(gè)構(gòu)圖之中，主次分明，疏密得當(dāng)，帛畫(huà)在表現(xiàn)上主體突出，把墓主人放在重要位置上，墓主人上有華蓋，下有云臺(tái)，前有跪迎，后有侍從，周圍有較為廣泛的空間，突出了她不一般的身份和地位，突出了她的莊重和尊貴。帛畫(huà)在技法上，勾線勁利嚴(yán)謹(jǐn)，因描繪對(duì)象不同，用筆所有變化，線條流暢自如，色彩上使用了多種顏料，方法多是平涂，整個(gè)畫(huà)面效果熱烈鮮明，富麗厚重。
4.《戈射割禾圖》：（成都鳳凰山出土）分上下兩個(gè)畫(huà)面，上部表現(xiàn)荷塘岸邊兩名獵人正在沉著有力的張弓而射，水鳥(niǎo)驚起，四散飛逃，成功的表現(xiàn)了扣人心弦的的瞬間景象，畫(huà)面構(gòu)圖自然，把人物的活動(dòng)和自然景物聯(lián)系起來(lái)，畫(huà)面上已開(kāi)始有空間深度的表現(xiàn)了，在技法上還是有很大的進(jìn)步，下部是收獲，右面兩人在揮鐮割禾稈，中間三人在掐穗，左邊一人肩挑禾穗，手提食罐，是一幅樸實(shí)優(yōu)美的收獲田間小景，構(gòu)圖上人物組合均衡而有變化，人物動(dòng)態(tài)富有節(jié)奏韻律感，右邊揮鐮者回頭盼顧，使人物之間前后呼應(yīng)，畫(huà)面緊湊完整，這一反映了勞動(dòng)現(xiàn)實(shí)生活的作品充滿了對(duì)勞動(dòng)者禾勞動(dòng)生活的熱愛(ài)，這種樸實(shí)無(wú)華的健康的美是民間畫(huà)工們思想的自然流露。
5.《馬踏匈奴》：是霍去病目前群雕的一座主像，戰(zhàn)馬昂首挺立，好像經(jīng)過(guò)激戰(zhàn)之后停下來(lái)，被踏在馬蹄之下，的匈奴入侵者還在掙扎，這是兩個(gè)具有象征意義的典型形象。